2025年9月，台湾花莲县光复乡遭遇严重洪灾。大量泥沙涌入街道和民宅，洪水退去后，村镇仍然覆盖着厚厚的淤泥。

10月7日，在一座曾经被洪水淹没的棒球场上，国中棒球队的孩子们又开始练习。

场地还留着灾难的痕迹，但生活没有停止。

这幅由端传媒摄影记者陈焯煇拍摄的画面，后来被用作该媒体宣布入围卓越新闻奖的报道照片。

它与人们熟悉的灾难新闻有所不同。画面中没有最惊险的洪水，也没有救援现场的紧张场面。记者记录的是灾难发生以后，人们如何继续生活。

10月14日，台湾卓越新闻奖基金会公布第25届卓越新闻奖入围名单。两天后，端传媒宣布，共有五项作品获得入围资格。

五项作品横跨文字报道、新闻摄影和播客，涉及香港大埔宏福苑大火、台湾花莲堰塞湖洪灾、人工智能与情色内容产业，以及日常新闻的音频叙事。

根据基金会公布的数据，本届共有769件作品参赛，37名评审委员经过一个多月审阅与讨论，选出94件入围作品，涵盖17个专业奖项。

最终获奖名单将于11月17日的颁奖典礼上揭晓。

因此，端传媒目前取得的是五项作品入围，而不是五项作品已经获奖。

这份名单值得关注的地方，并不只是入围数量。

它还显示，在新闻流量越来越集中于突发事件、短视频和社交平台的时代，一些新闻机构仍然试图通过现场采访、解释性报道和长期追踪，为公众提供比即时消息更多的信息。

五项入围作品，跨越四个奖项类别

在五项入围作品中，两项与台湾花莲洪灾有关，一项关注香港重大公共安全事故，一项讨论生成式人工智能与性别、内容平台的关系，另一项则是新闻播客节目。

这些作品使用了不同媒介，也面对不同的采访难题。

灾难现场要求速度、准确性与人员安全；深度特写需要投入时间与采访资源；有关情色内容的解释性报道，必须在技术、法律、性别与伦理问题之间保持清晰的判断；新闻摄影依赖记者持续观察，而播客则需要重新组织文字、声音和人物叙事。

将这些作品放在一起看，比单纯罗列奖项更能理解一家媒体究竟在做什么。

香港宏福苑大火：当记者必须与时间赛跑

2025年11月26日，香港大埔宏福苑发生五级火灾，火势波及多座住宅大楼，最终造成168人死亡。

灾难发生后的最初几个小时，现场信息不断变化。究竟有多少人被困？为什么火势迅速蔓延？正在进行的外墙维修工程是否存在安全隐患？居民又如何寻找失去联系的亲属？

对新闻机构而言，这种重大突发事件有两种同时存在的压力。

一方面，公众急需准确的信息；另一方面，许多关键事实仍未得到证实。

端传媒此次入围突发新闻奖的，是火灾发生后72小时内刊发的三篇报道。

第一篇解释火灾现场与救援情况，并讨论高层住宅火灾、棚架防护网和大型维修工程等问题；第二篇记录香港居民自发组织互助的三天三夜；第三篇则从建筑火灾的救援难点出发，讨论灾后调查和重建。

这组报道的特点，是没有把突发新闻局限于伤亡数字的更新。

记者采访受影响居民、消防及建筑工程领域人士，尝试在事故调查尚未结束时，为读者解释哪些问题已经能够确认，哪些仍需等待进一步证据。

其中，居民寻找失联家属的经历，为抽象的伤亡数据赋予了具体面貌。

在相关报道中，一些人在避难中心不断拨打求助电话，有人一边等待救援消息，一边帮助素不相识的家庭寻找亲人。

灾难报道最容易陷入两种极端：只剩不断增加的数字，或者过度依赖令人痛苦的个人故事。

更困难的工作，是在记录个人遭遇的同时，继续追问公共安全与制度责任。

端传媒此次入围，也反映出香港重大公共事件仍然受到台湾新闻奖评审的关注。

花莲洪灾：预警已经发出，为什么还有人无法离开？

端传媒另一组入围特写新闻奖的作品，关注2025年9月23日花莲马太鞍溪堰塞湖溢流造成的洪灾。

洪水夹杂大量泥沙涌入光复乡，造成严重伤亡及财产损失。

根据端传媒在入围报道中整理的灾情资料，事故造成19人死亡、5人失联、157人受伤。

遇难者之中，不少是行动不便的年长居民。

灾后，社会上出现了一个看似简单的问题：既然已经发布红色警戒，为什么还有人留在家里？

如果只从结果判断，人们很容易把它解释为居民缺乏防灾意识，或者不愿意听从撤离指示。

但端传媒的三篇特写，把这个问题放回当地的社会条件中。

在高龄化严重的社区里，有些老人即使收到警报，也未必能够独自离开住所。

一些居民不熟悉智能手机，也不一定能及时理解通过数字渠道传递的灾害信息。

人口外流又使许多家庭的年轻成员不在当地，老人面临紧急撤离时缺乏即时协助。

对一名行动方便、拥有汽车的城市居民来说，撤离可能意味着收拾行李后驾车离开。

但对一名独居、需要轮椅或依靠他人照顾的老人来说，撤离首先意味着必须找到一个能够帮助自己离开的人。

端传媒在灾后两个月持续追踪这些问题，并将报道延伸到当地阿美族社区的自救行动。

其中一篇关注Fata’an部落如何通过延续已久的年龄阶层制度，组织成员清理家园、协助重建。

这让洪灾报道呈现出另一种面貌。

它不再只是关于水从哪里来、流向哪里，也是在讨论人口老龄化、乡村衰退、行政救灾能力与社区自组织之间的关系。

值得注意的是，马太鞍溪洪灾也是本届卓越新闻奖最受关注的事件之一。

除了端传媒，《联合报》《天下杂志》、公共电视及多家电视台，都有相关作品入围不同奖项。

同一场灾难被多家新闻机构从不同角度持续追踪，意味着公众得以比较各家的调查、资料和解释，而不必只依赖单一叙事。

摄影记者陈焯煇：灾难退去之后，镜头仍留在光复乡

同一场花莲洪灾，还为端传媒带来了新闻摄影奖入围资格。

作品名称是《淤泥下的光复乡，尘土里的人和地》，摄影记者为陈焯煇。

新闻摄影的难处，在于它必须通过有限的画面，让读者看见足够多的信息。

洪水冲毁街道的瞬间，当然能够构成强烈的新闻照片。

但是，当救援车辆离开、电视直播结束之后，居民面对的生活才刚刚开始。

屋内的泥沙需要清理，家具可能无法继续使用，商店难以恢复营业。人们还需要重新建立对生活环境的安全感。

摄影记者如果继续留在当地，就有机会记录这些较少出现在突发新闻中的变化。

端传媒公布的系列影像中，有居民站在满是淤泥的街道旁，也有一名阿美族妇女回到家园，抚摸留在屋内的狗。

这样的画面不需要复杂的文字说明，却让灾难中的人与土地之间的关系变得具体。

摄影不是文字报道的装饰。

在一些时候，镜头能够记录记者难以用几百字完整表达的东西：一个人如何面对已经改变的家，一条街道如何慢慢恢复日常，以及灾难造成的损失如何延续到新闻热度消退之后。

陈焯煇的入围，正来自这种对灾后现实的持续观察。

AI与情色内容：技术报道不只有芯片和商业模式

与两组灾难报道相比，入围解释报道奖的《情色的未来》系列，讨论的是另一种正在发生的社会变化。

随着生成式AI普及，制作逼真图像和影像的门槛迅速下降。

深度伪造技术让未经同意使用他人肖像制作性影像变得更加容易，也带来了未成年人保护、个人数据使用和法律责任等问题。

与此同时，大型社交平台通过内容审核政策与推荐算法，决定哪些身体、性别表达和情色作品可以被看见，哪些内容会被删除、降权或限制传播。

端传媒的两篇入围作品，分别从AI生成色情内容及社交平台的内容管理制度切入，讨论技术如何改变人们表达欲望的方式。

其中一篇检视Deepfake技术、儿童性影像及相关法律伦理问题；另一篇则关注平台如何界定色情，以及这些规则可能如何影响不同性别与性倾向群体的表达。

这类选题的价值，在于它没有把人工智能只理解成提高生产效率的工具。

AI也在改变人际关系、肖像权、隐私、同意原则和网络平台的权力结构。

这些问题往往缺少简单答案。

例如，平台需要限制违法和有害内容，但过度宽泛的审核规则，也可能误伤合法的艺术创作或性教育内容。

对记者而言，解释性报道的工作不是替所有争议作出最终判断，而是帮助读者理解技术、法律和社会价值如何发生冲突。

《端闻》入围：当新闻不再只供人阅读

五项入围作品中，最后一项是端传媒的新闻播客《端闻》。

它入围的是Podcast新闻节目奖。

根据端传媒介绍，《端闻》由编辑部制作，每期选择一则值得关注的新闻，邀请记者、编辑、特约作者或独立撰稿人参与讨论。

节目不只是复述已经发表的报道，也尝试通过声音重新组织新闻脉络，让听众理解事件发生的背景，以及报道过程中接触到的人物和现场。

这类节目反映了媒体消费习惯的一项变化。

读者不一定总有时间坐下来阅读几千字的深度文章。

他们可能在通勤、散步或者做家务时收听新闻。

但声音新闻并不意味着把文字稿交给机器朗读就已经足够。

好的新闻播客需要选择声音素材，安排叙事节奏，解释复杂背景，也需要对采访录音的来源与真实性负责。

在注意力被短视频和社交媒体不断分割的环境中，播客提供了另一种可能：让听众用二三十分钟，完整理解一件值得关注的事情。

端传媒此次入围，也显示其新闻生产已经从文字和摄影进一步延伸到音频。

一个由民间设立的新闻奖，为什么走过了25年？

台湾卓越新闻奖基金会于2002年正式成立。

这个奖项的创立，与台湾新闻业对媒体独立性和新闻专业标准的讨论密切相关。

在此之前，台湾一些重要新闻奖项由政府举办。

部分新闻工作者认为，媒体既然承担监督政府的职责，新闻专业评价就应该尽可能保持与行政权力的距离。

因此，推动建立由民间运作、以新闻伦理和专业表现为核心的奖项制度，成为基金会成立的重要背景。

走过25届之后，卓越新闻奖已经覆盖文字、摄影、影音、音频以及调查报道等多种类型。

本届769件参赛作品涉及气候灾难、地缘政治、人工智能、全球供应链、老龄化、社会福利和公共政策等议题。

今年的新闻志业特殊贡献奖，则授予资深新闻摄影工作者谢三泰。

他自1987年进入新闻摄影行业，长期记录台湾民主化、社会运动、劳工与基层群体的生活，并曾在1989年前往北京拍摄中国学生民主运动。

基金会肯定他的贡献，不只是因为他拍摄过重要的历史事件，也因为他在数十年间持续记录社会变化，并参与新闻摄影经验的传承。

一个新闻奖能否真正发挥作用，最终不只取决于颁奖典礼。

更重要的是，它能否让公众重新注意那些值得阅读、却可能已经被日常信息流淹没的报道。

今年适逢第25届，基金会还计划在11月14日至16日举办“看见好新闻”特展，让公众接触入围作品与新闻工作者的创作经验。

颁奖典礼则定于11月17日下午在台北松山文创园区的诚品生活松烟店举行。

当新闻越来越快，什么还值得花时间？

从这次入围名单中，可以看到两种截然不同的新闻节奏。

香港宏福苑大火发生后，记者必须争分夺秒，在最短时间内核实灾情、联系受访者，并解释公众急于理解的问题。

花莲洪灾则需要另一种节奏。

当现场不再是每天的新闻头条，记者仍要回到社区，了解老人为什么未能撤离，居民如何清理家园，地方社会又是怎样组织起来的。

关于AI情色内容的报道，需要花时间理解技术与法律；一组新闻摄影，需要耐心等待能够反映生活变化的瞬间；一档播客，则需要让复杂的信息变成清楚、可信的声音叙事。

这五项作品之间没有统一的写作公式。

它们真正的共同点，是都试图超越事件最表面的信息。

当然，入围新闻奖并不意味着一篇报道从此不需要接受批评。新闻作品的事实准确性、观点选择、采访伦理与叙事方式，仍然可以受到公众检验。

新闻奖也不应该成为判断媒体可信度的唯一依据。

但在流量竞争日益激烈、新闻机构经营压力持续存在的情况下，能够投入资源进行现场报道和长期追踪，本身就是值得被注意的事情。

尤其对于华语新闻业而言，记者能否持续接近现场、取得资料、访问当事人，并独立追问公共权力，关系到的不仅是一家媒体的竞争力。

它也关系到公众能够从哪里获得值得信赖的信息。

端传媒最终能够在11月17日赢得多少奖项，目前还不知道。

但在颁奖之前，那些作品已经完成了更重要的一部分工作：让人们看到，一场大火之后仍有责任需要厘清，一次洪灾背后有难以被统计数字呈现的社会困境，而快速发展的技术也需要接受新闻专业的持续审视。

花莲光复乡的那座棒球场上，孩子们重新开始练习。

照片没有告诉读者灾难已经结束。

它只是记录，在灾难之后，生活仍然必须继续。

有些新闻发生在灾难到来的那一刻；另一些新闻，则需要记者在所有人离开之后，继续留下来。