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# 端传媒五项作品入围台湾第二十五届卓越新闻奖
- URL: https://eponews.com/initium-media-five-nominations-excellence-journalism-awards-2026/
- Published: 2026-10-17T02:57:57.000Z
- Updated: 2026-10-17T02:57:57.000Z
- Description: 台湾第25届卓越新闻奖公布入围名单，端传媒凭借香港宏福苑大火、花莲马太鞍溪洪灾、AI情色产业调查、新闻摄影及播客节目，共有五项作品入围。769件参赛作品中，只有94件进入最终名单。这些入围作品呈现出一家华语新闻机构的不同面貌：在重大灾难发生时迅速进入现场，也在新闻热度消退后，继续追问事件背后的制度问题与普通人的处境。
- Author: 闻笛
- Tags: 传媒, 港澳台, 文化, 端传媒, 卓越新闻奖, 台湾新闻, 香港新闻, 宏福苑大火, 花莲洪灾, 马太鞍溪, 新闻摄影, 调查报道, 新闻播客, 华语媒体, 媒体自由

2025年9月，台湾花莲县光复乡遭遇严重洪灾。大量泥沙涌入街道和民宅，洪水退去后，村镇仍然覆盖着厚厚的淤泥。

10月7日，在一座曾经被洪水淹没的棒球场上，国中棒球队的孩子们又开始练习。

场地还留着灾难的痕迹，但生活没有停止。

这幅由端传媒摄影记者陈焯煇拍摄的画面，后来被用作该媒体宣布入围卓越新闻奖的报道照片。

它与人们熟悉的灾难新闻有所不同。画面中没有最惊险的洪水，也没有救援现场的紧张场面。记者记录的是灾难发生以后，人们如何继续生活。

10月14日，台湾卓越新闻奖基金会公布第25届卓越新闻奖入围名单。两天后，端传媒宣布，共有五项作品获得入围资格。

五项作品横跨文字报道、新闻摄影和播客，涉及香港大埔宏福苑大火、台湾花莲堰塞湖洪灾、人工智能与情色内容产业，以及日常新闻的音频叙事。

根据基金会公布的数据，本届共有769件作品参赛，37名评审委员经过一个多月审阅与讨论，选出94件入围作品，涵盖17个专业奖项。

最终获奖名单将于11月17日的颁奖典礼上揭晓。

因此，端传媒目前取得的是五项作品入围，而不是五项作品已经获奖。

这份名单值得关注的地方，并不只是入围数量。

它还显示，在新闻流量越来越集中于突发事件、短视频和社交平台的时代，一些新闻机构仍然试图通过现场采访、解释性报道和长期追踪，为公众提供比即时消息更多的信息。

## 五项入围作品，跨越四个奖项类别

![](https://storage.ghost.io/c/7a/e9/7ae90ae4-a352-4f5a-b807-a898da1c53dc/content/images/2026/10/------2026-10-17-09.47.03.png)

在五项入围作品中，两项与台湾花莲洪灾有关，一项关注香港重大公共安全事故，一项讨论生成式人工智能与性别、内容平台的关系，另一项则是新闻播客节目。

这些作品使用了不同媒介，也面对不同的采访难题。

灾难现场要求速度、准确性与人员安全；深度特写需要投入时间与采访资源；有关情色内容的解释性报道，必须在技术、法律、性别与伦理问题之间保持清晰的判断；新闻摄影依赖记者持续观察，而播客则需要重新组织文字、声音和人物叙事。

将这些作品放在一起看，比单纯罗列奖项更能理解一家媒体究竟在做什么。

## 香港宏福苑大火：当记者必须与时间赛跑

![For rescuers in Hong Kong fire, ‘heat, flames are main challenges, not ladder limits’ | South China Morning Post](https://images.openai.com/static-rsc-4/3ra2Gm4dfFHlP4OFGfSP4PvHJFzVLVWGgfDZfE-G6B6N3qlpO1a6FsTpdN2Tly0YFKGleCDK1JFQqOvHJnhGSvfUuhvzbSPiEybbTuPwV62uPGtmYbHtVdQISOoc0Dh5QiHyXt6tnKr6CdaDziPat7iZEn4kle-QJxDgmXr8h6w?purpose=inline)

2025年11月26日，香港大埔宏福苑发生严重火灾。图片为相关事件影像。

2025年11月26日，香港大埔宏福苑发生五级火灾，火势波及多座住宅大楼，最终造成168人死亡。

灾难发生后的最初几个小时，现场信息不断变化。究竟有多少人被困？为什么火势迅速蔓延？正在进行的外墙维修工程是否存在安全隐患？居民又如何寻找失去联系的亲属？

对新闻机构而言，这种重大突发事件有两种同时存在的压力。

一方面，公众急需准确的信息；另一方面，许多关键事实仍未得到证实。

端传媒此次入围突发新闻奖的，是火灾发生后72小时内刊发的三篇报道。

第一篇解释火灾现场与救援情况，并讨论高层住宅火灾、棚架防护网和大型维修工程等问题；第二篇记录香港居民自发组织互助的三天三夜；第三篇则从建筑火灾的救援难点出发，讨论灾后调查和重建。

这组报道的特点，是没有把突发新闻局限于伤亡数字的更新。

记者采访受影响居民、消防及建筑工程领域人士，尝试在事故调查尚未结束时，为读者解释哪些问题已经能够确认，哪些仍需等待进一步证据。

其中，居民寻找失联家属的经历，为抽象的伤亡数据赋予了具体面貌。

在相关报道中，一些人在避难中心不断拨打求助电话，有人一边等待救援消息，一边帮助素不相识的家庭寻找亲人。

灾难报道最容易陷入两种极端：只剩不断增加的数字，或者过度依赖令人痛苦的个人故事。

更困难的工作，是在记录个人遭遇的同时，继续追问公共安全与制度责任。

端传媒此次入围，也反映出香港重大公共事件仍然受到台湾新闻奖评审的关注。

## 花莲洪灾：预警已经发出，为什么还有人无法离开？

![光復鄉清淤戰持續 教師節連假吸10萬志工湧入助災後重建](https://images.openai.com/static-rsc-4/tt2IknQhJqNiyX0_UH3U_gY_0C_mV5wPcN12_VHfJEsxAERvcFhe6bFGfnUa_Ex6DVzBElKFQc42cQf0GKvbS_or_nE2QnlMXkz6PFeLTnMAfBBLCmjWoahhMY2RqhKpb06kiN4sqbvrHxlUiGp3ApEXFLhAlxh2sZGmLIVkfHY?purpose=inline)

2025年花莲马太鞍溪堰塞湖洪灾后，光复乡的清理与重建工作。图片为相关灾区影像。

端传媒另一组入围特写新闻奖的作品，关注2025年9月23日花莲马太鞍溪堰塞湖溢流造成的洪灾。

洪水夹杂大量泥沙涌入光复乡，造成严重伤亡及财产损失。

根据端传媒在入围报道中整理的灾情资料，事故造成19人死亡、5人失联、157人受伤。

遇难者之中，不少是行动不便的年长居民。

灾后，社会上出现了一个看似简单的问题：既然已经发布红色警戒，为什么还有人留在家里？

如果只从结果判断，人们很容易把它解释为居民缺乏防灾意识，或者不愿意听从撤离指示。

但端传媒的三篇特写，把这个问题放回当地的社会条件中。

在高龄化严重的社区里，有些老人即使收到警报，也未必能够独自离开住所。

一些居民不熟悉智能手机，也不一定能及时理解通过数字渠道传递的灾害信息。

人口外流又使许多家庭的年轻成员不在当地，老人面临紧急撤离时缺乏即时协助。

对一名行动方便、拥有汽车的城市居民来说，撤离可能意味着收拾行李后驾车离开。

但对一名独居、需要轮椅或依靠他人照顾的老人来说，撤离首先意味着必须找到一个能够帮助自己离开的人。

端传媒在灾后两个月持续追踪这些问题，并将报道延伸到当地阿美族社区的自救行动。

其中一篇关注Fata’an部落如何通过延续已久的年龄阶层制度，组织成员清理家园、协助重建。

这让洪灾报道呈现出另一种面貌。

它不再只是关于水从哪里来、流向哪里，也是在讨论人口老龄化、乡村衰退、行政救灾能力与社区自组织之间的关系。

值得注意的是，马太鞍溪洪灾也是本届卓越新闻奖最受关注的事件之一。

除了端传媒，《联合报》《天下杂志》、公共电视及多家电视台，都有相关作品入围不同奖项。

同一场灾难被多家新闻机构从不同角度持续追踪，意味着公众得以比较各家的调查、资料和解释，而不必只依赖单一叙事。

## 摄影记者陈焯煇：灾难退去之后，镜头仍留在光复乡

![「現在，換我們謝謝你！」從學生、士官長到新住民媽媽，光復在地的「好人連線」助災民轉為助人者 - 少年報導者 The Reporter for Kids](https://images.openai.com/static-rsc-4/NW9WRIjBX3ljzCaL6oPhFt4ZqRxhOijl7baxBB7cZswPpQ3wL_lO89tO8NDx0RvDOi3MIt4J1BYuYvA28GDRBP0vKoZfDHvuIcjTCXAwaEWyx1S8uTw14094L3Zp74dwXCa6DMdCFdzBn7LyotMjsw62QMAostrRoaO9aiizb-U?purpose=inline)

端传媒摄影记者陈焯煇以花莲光复乡灾后人物与环境为主题的系列摄影入围本届系列新闻摄影奖。

同一场花莲洪灾，还为端传媒带来了新闻摄影奖入围资格。

作品名称是《淤泥下的光复乡，尘土里的人和地》，摄影记者为陈焯煇。

新闻摄影的难处，在于它必须通过有限的画面，让读者看见足够多的信息。

洪水冲毁街道的瞬间，当然能够构成强烈的新闻照片。

但是，当救援车辆离开、电视直播结束之后，居民面对的生活才刚刚开始。

屋内的泥沙需要清理，家具可能无法继续使用，商店难以恢复营业。人们还需要重新建立对生活环境的安全感。

摄影记者如果继续留在当地，就有机会记录这些较少出现在突发新闻中的变化。

端传媒公布的系列影像中，有居民站在满是淤泥的街道旁，也有一名阿美族妇女回到家园，抚摸留在屋内的狗。

这样的画面不需要复杂的文字说明，却让灾难中的人与土地之间的关系变得具体。

摄影不是文字报道的装饰。

在一些时候，镜头能够记录记者难以用几百字完整表达的东西：一个人如何面对已经改变的家，一条街道如何慢慢恢复日常，以及灾难造成的损失如何延续到新闻热度消退之后。

陈焯煇的入围，正来自这种对灾后现实的持续观察。

## AI与情色内容：技术报道不只有芯片和商业模式

![How AI-Powered NSFW Detection Enhances Safety on Social Media Platforms | Medium](https://images.openai.com/static-rsc-4/xWOqRQuGW56v3N8fxyTUEIrL8D7JuFxBqwDgg61zIi3CF4-3Pmh8kVW32ZBqBEISsIJmOaovNT3sK_0hjmJHwEyZYQpg-DkrKptZhIt5Q2NRTl6XedmHE_vpDCnKAj3jYaL9JeHHv_8PvHe7thz1dcEywsu1qWBbWRhUWbhqtsc?purpose=inline)

生成式AI与社交平台正在改变数字内容的创作和传播方式。图为技术主题示意。

与两组灾难报道相比，入围解释报道奖的《情色的未来》系列，讨论的是另一种正在发生的社会变化。

随着生成式AI普及，制作逼真图像和影像的门槛迅速下降。

深度伪造技术让未经同意使用他人肖像制作性影像变得更加容易，也带来了未成年人保护、个人数据使用和法律责任等问题。

与此同时，大型社交平台通过内容审核政策与推荐算法，决定哪些身体、性别表达和情色作品可以被看见，哪些内容会被删除、降权或限制传播。

端传媒的两篇入围作品，分别从AI生成色情内容及社交平台的内容管理制度切入，讨论技术如何改变人们表达欲望的方式。

其中一篇检视Deepfake技术、儿童性影像及相关法律伦理问题；另一篇则关注平台如何界定色情，以及这些规则可能如何影响不同性别与性倾向群体的表达。

这类选题的价值，在于它没有把人工智能只理解成提高生产效率的工具。

AI也在改变人际关系、肖像权、隐私、同意原则和网络平台的权力结构。

这些问题往往缺少简单答案。

例如，平台需要限制违法和有害内容，但过度宽泛的审核规则，也可能误伤合法的艺术创作或性教育内容。

对记者而言，解释性报道的工作不是替所有争议作出最终判断，而是帮助读者理解技术、法律和社会价值如何发生冲突。

## 《端闻》入围：当新闻不再只供人阅读

![PAVLINA_SPEAKS](https://images.openai.com/static-rsc-4/zCITHFxcRYa8atqzj9dD-dHOUcVHxQ_2loPqUSDaX7CcZfgKczGpbVfP9aUQHZLcJRPQ7aPnYXEM54tx3HAiCpVeAHw4miUzOlGC2K047wBg9CG3olGifd3JGdyPOLi2AsCNWKn68-ubG0fZPtRCm4NTqYsdvwDG6BGPWuj_Uw0?purpose=inline)

新闻播客通过声音、采访录音和叙事结构呈现公共事件。图为录音室示意。

五项入围作品中，最后一项是端传媒的新闻播客《端闻》。

它入围的是Podcast新闻节目奖。

根据端传媒介绍，《端闻》由编辑部制作，每期选择一则值得关注的新闻，邀请记者、编辑、特约作者或独立撰稿人参与讨论。

节目不只是复述已经发表的报道，也尝试通过声音重新组织新闻脉络，让听众理解事件发生的背景，以及报道过程中接触到的人物和现场。

这类节目反映了媒体消费习惯的一项变化。

读者不一定总有时间坐下来阅读几千字的深度文章。

他们可能在通勤、散步或者做家务时收听新闻。

但声音新闻并不意味着把文字稿交给机器朗读就已经足够。

好的新闻播客需要选择声音素材，安排叙事节奏，解释复杂背景，也需要对采访录音的来源与真实性负责。

在注意力被短视频和社交媒体不断分割的环境中，播客提供了另一种可能：让听众用二三十分钟，完整理解一件值得关注的事情。

端传媒此次入围，也显示其新闻生产已经从文字和摄影进一步延伸到音频。

## 一个由民间设立的新闻奖，为什么走过了25年？

台湾卓越新闻奖基金会于2002年正式成立。

这个奖项的创立，与台湾新闻业对媒体独立性和新闻专业标准的讨论密切相关。

在此之前，台湾一些重要新闻奖项由政府举办。

部分新闻工作者认为，媒体既然承担监督政府的职责，新闻专业评价就应该尽可能保持与行政权力的距离。

因此，推动建立由民间运作、以新闻伦理和专业表现为核心的奖项制度，成为基金会成立的重要背景。

走过25届之后，卓越新闻奖已经覆盖文字、摄影、影音、音频以及调查报道等多种类型。

本届769件参赛作品涉及气候灾难、地缘政治、人工智能、全球供应链、老龄化、社会福利和公共政策等议题。

今年的新闻志业特殊贡献奖，则授予资深新闻摄影工作者谢三泰。

他自1987年进入新闻摄影行业，长期记录台湾民主化、社会运动、劳工与基层群体的生活，并曾在1989年前往北京拍摄中国学生民主运动。

基金会肯定他的贡献，不只是因为他拍摄过重要的历史事件，也因为他在数十年间持续记录社会变化，并参与新闻摄影经验的传承。

一个新闻奖能否真正发挥作用，最终不只取决于颁奖典礼。

更重要的是，它能否让公众重新注意那些值得阅读、却可能已经被日常信息流淹没的报道。

今年适逢第25届，基金会还计划在11月14日至16日举办“看见好新闻”特展，让公众接触入围作品与新闻工作者的创作经验。

颁奖典礼则定于11月17日下午在台北松山文创园区的诚品生活松烟店举行。

## 当新闻越来越快，什么还值得花时间？

从这次入围名单中，可以看到两种截然不同的新闻节奏。

香港宏福苑大火发生后，记者必须争分夺秒，在最短时间内核实灾情、联系受访者，并解释公众急于理解的问题。

花莲洪灾则需要另一种节奏。

当现场不再是每天的新闻头条，记者仍要回到社区，了解老人为什么未能撤离，居民如何清理家园，地方社会又是怎样组织起来的。

关于AI情色内容的报道，需要花时间理解技术与法律；一组新闻摄影，需要耐心等待能够反映生活变化的瞬间；一档播客，则需要让复杂的信息变成清楚、可信的声音叙事。

这五项作品之间没有统一的写作公式。

它们真正的共同点，是都试图超越事件最表面的信息。

当然，入围新闻奖并不意味着一篇报道从此不需要接受批评。新闻作品的事实准确性、观点选择、采访伦理与叙事方式，仍然可以受到公众检验。

新闻奖也不应该成为判断媒体可信度的唯一依据。

但在流量竞争日益激烈、新闻机构经营压力持续存在的情况下，能够投入资源进行现场报道和长期追踪，本身就是值得被注意的事情。

尤其对于华语新闻业而言，记者能否持续接近现场、取得资料、访问当事人，并独立追问公共权力，关系到的不仅是一家媒体的竞争力。

它也关系到公众能够从哪里获得值得信赖的信息。

端传媒最终能够在11月17日赢得多少奖项，目前还不知道。

但在颁奖之前，那些作品已经完成了更重要的一部分工作：让人们看到，一场大火之后仍有责任需要厘清，一次洪灾背后有难以被统计数字呈现的社会困境，而快速发展的技术也需要接受新闻专业的持续审视。

花莲光复乡的那座棒球场上，孩子们重新开始练习。

照片没有告诉读者灾难已经结束。

它只是记录，在灾难之后，生活仍然必须继续。

有些新闻发生在灾难到来的那一刻；另一些新闻，则需要记者在所有人离开之后，继续留下来。